查理卓别林甩着他的手杖 顶着他的□□□□□小礼帽 他穿着他那身熟悉的小礼服□□□□□ 他带着他那滑稽的小胡须 在黑白□□□□□的世界里行走着 他是在钢琴声中在□□□□□荧幕上舞动的小人 荧幕前 他让观□□□□□众笑 让观众哭 荧幕背后 饱经风□□□□□霜的他涂满白色的脸下充满忧伤 8□□□□□3岁的查理站在奥斯卡台前 安静地□□□□□看着自己的一生□□□□□

果冻传媒亚洲（生活，是最难述说的常识 □□□···） 不是人人都能像 □□□小津那样，缓缓的娓娓道来区二 □□□期却不带任何的刻意，就像神 □□□的视角···！ □□□

阿佳妮还是这么美- -。。那□□□□□□个悖论也是萦绕在我心间。。□□□□□□

乱七八糟发神经病啊……看这片□□□□□□的感受就好像一个彬彬有礼、身□□□□□□着燕尾服、颈别蝴蝶结的大帅哥□□□□□□刚送你一束花，转过身却立马挖□□□□□□起了鼻孔、嘴里不三不四、站在□□□□□□弄堂口撒起了尿……□□□□□□

看完後只想重看點卓別 □□□□□□□林自己的早期作品洗洗 □□□□□□□腦子。非常片面的對卓 □□□□□□□別林的一次刻畫，甚至 □□□□□□□可以被當作是卓別林的 □□□□□□□風俗史，對那些觀眾感 □□□□□□□興趣的，關於卓別林的 □□□□□□□影視創作與真正的個人 □□□□□□□生活（不只是個人性生 □□□□□□□活和家庭生活，更是他 □□□□□□□真實的思想和觀點）之 □□□□□□□類的東西都一筆帶過， □□□□□□□而將卓別林作為「英雄 □□□□□□□」的角色—例如背負痛 □□□□□□□苦和身世不幸，性魅力 □□□□□□□，被壞人和常人辱罵和 □□□□□□□不理解，天才屬性以及 □□□□□□□左派鬥士（簡單來說就 □□□□□□□是美強慘）—放到了舞 □□□□□□□台正中央，據我所知， □□□□□□□這和卓別林自己的創作 □□□□□□□理念都是不牟的，我們 □□□□□□□不需要這種中心化的敘 □□□□□□□事。唯一的效果是讓人 □□□□□□□更加懷念默片時代的好 □□□□□□□萊塢以及戰爭與技術造 □□□□□□□成的那些紙醉金迷的破 □□□□□□□碎。唐尼的演繹很棒， □□□□□□□尤其模仿微表情和動作 □□□□□□□戲碼方面，整合度太低 □□□□□□□的劇本和對卓別林時代 □□□□□□□吝嗇的還願辜負了他的 □□□□□□□付出。結尾很棒，很感 □□□□□□□動，但是是為了那個走 □□□□□□□出時代的小老頭而已。 □□□□□□□